commbox Western Europe

Global Entertainment Media: Content, Audiences, Issues

Anne Cooper-Chen (ed.)

Mahwah, New Jers.: Lawrence Erlbaum Associates (2005), xi, 267 pp.

"In this volume, experts discuss the content, audiences, and cultural and legal aspects of their respective countries, all of which are major TV markets. The country-specific chapters draw on the individual insights, expertise, and currency of 10 resident authors. Contributions represent every hemis ... more

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Strategien in der Medienbranche: Grundlagen und Fallbeispiele

Insa Sjurts

Wiesbaden: Gabler, 3. überarb. Aufl. (2005), 523 pp.

"[...] Die Autorin legt ein wissenschaftlich fundiertes Raster auf die Medienlandschaft, um sie gleichsam zu kartographieren. Am Ende einer Reise durch diese 'Strategien in der Medienbranche' ist der Leser nicht nur klüger, er kennt sich auch vorzüglich aus in dieser Landschaft....Der Leser erfäh ... more

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Kirche, Film und Festivals: Geschichte sowie Bewertungskriterien evangelischer und ökumenischer Juryarbeit in den Jahren 1948 bis 1988

Julia Helmke

Erlangen: Christliche Publizistik Verlag (CPV) (2005), 479 pp.

"Diese Dissertation eröffnet den Leserinnen und Lesern den Zugang zum Film-Engagement der Kirchen in Deutschland und anderen europäischen Ländern. Die Arbeit evangelischer und ökumenischer Filmjurys wird eingeordnet in die Entwicklung des Films in der Nachkriegszeit und ebenso in das Verhältnis ... der Kirchen zum Medium Film. Im Vorwort schreibt Julia Helmke zu ihrer Intention: "Diese Arbeit ist bewusst keine rein kirchengeschichtliche. Sie bewegt sich an der Schnittstelle von Publizistikgeschichte und Praktischer Theologie und besitzt eine ökumenische Perspektive. Zu den Intentionen dieser Arbeit gehört: erinnern, vergangene Schätze heben und vor dem Vergessen bewahren - die Menschen, die Erfahrungen, die Erkenntnisse." Es gelingt der Autorin in der Tat, die Geschichte der kirchlichen Filmarbeit und darin eingeordnet der Filmjurys zugleich anschaulich und reflektierend darzustellen. Dabei wird auch die katholische Filmarbeit berücksichtigt. Trägerin der internationalen evangelischen Filmarbeit ist die seit mehr als einem halben Jahrhundert bestehende Organisation INTERFILM. Diese Organisation hat wesentlich dazu beigetragen, dass es in Europa und auch darüber hinaus zu einer Zusammenarbeit der kirchlichen Einrichtungen und Fachleute gekommen ist, die einen Dialog mit Filmschaffenden und ein konstruktives Verhältnis der Kirchen zum Medium Film anstreben. In Deutschland gibt es seit Anfang der 1950er Jahre eine evangelische Jury, die jeden Monat den besten Film auswählt und auszeichnet. Dies geschieht unabhängig von in- und ausländischen Filmfestivals. Auch INTERFILM vergab zunächst losgelöst von Filmfestivals Filmpreise, mit dem Nachteil, dass sie wenig Beachtung fanden. Die erste internationale evangelische Filmjury wurde 1963 auf der Berlinale eingerichtet. Auch wenn es immer wieder zu ökumenischen Tagungen und Gesprächen zu Filmfragen kam, dauerte es bis 1973 bis beim Filmfestival in Locarno die erste ökumenische Filmjury ihre Arbeit aufnahm. Julia Helmke stellt dar, dass diese ökumenische Pionierleistung auf den Veranstalter des Filmfestivals zurückgeht, der die Kirchen einlud, eine Jury zu benennen, aber die ökumenische Zusammenarbeit zur Voraussetzung machte. Die Kirchen stuften diese Zusammenarbeit als "Experiment" ein, das zunächst nur als einmaliges Ereignis gedacht war. Aber es kam anders. Bereits 1974 fusionierten die beiden kirchlichen Jurys beim Festival in Cannes zu einer ökumenischen Jury, was auch dazu führte, dass die gemeinsame kirchliche Preisvergabe sehr viel mehr Beachtung fand. Julia Helmke schreibt: "Zusammenfassend kann festgestellt werden, dass der Beginn ökumenischer Juryarbeit durch Druck der Festivalleitung in Locarno und durch die Hoffnung auf stärkere Öffentlichkeitswirksamkeit sowie durch eine allgemein ökumene-freundliche Atmosphäre zustande gekommen ist." Inzwischen ist die ökumenische Zusammenarbeit in Jurys bei Filmfestivals von Cannes bis Berlin zur Selbstverständlichkeit geworden. Insgesamt gibt es bei über 20 Filmfestivals ökumenische Jurys. Je die Hälfte der Mitglieder werden von INTERFILM und der katholischen Organisation OCIC benannt. Die Arbeit der Filmjurys war immer wieder auch von Konflikten begleitet, die die Autorin darstellt und einordnet. 1964, also bereits bei der zweiten Mitwirkung einer internationalen evangelischen Jury an der Berlinale, gab es einen Eklat, als der Berliner Bischof Dibelius bei einem Empfang während des Festivals ohne Absprache eine Medaille plus eine Geldsumme als "Anerkennung der Evangelischen Kirche" an einen Film seiner Wahl vergab und dabei erklärte: "Machen Sie anspruchslose Filme, die zu nichts dienen, als die Menschen für eine halbe Stunde zu entspannen. Es kann ruhig auch ein bisschen Kitsch dabei sein." Das sorgte für eine große Verärgerung bei der internationalen Jury und warf Fragen nach der Unabhängigkeit der Jurys in der Beurteilung von Filmen auf. Über die Konsequenzen für die Juryarbeit in den folgenden Jahren und Jahrzehnten schreibt die Autorin: "Eine große Zurückhaltung wird geübt gegenüber allen Filmen, die scheinbar nichts anderes wollen als zu entspannen und anspruchslos zu unterhalten." Spannend ist zu lesen, wie sich die sozialen Aufbrüche und Konflikte von 1968 an auf die Filmfestivals und die Arbeit der Jurys ausgewirkt haben. Als die internationale evangelische Jury beim Filmfestival in Cannes 1969 den Film "Easy Rider" auszeichnete, bewies sie Gespür für Qualität, löste aber in kirchlichen Kreisen Erstaunen aus. Zwei Jahre später sah sich die internationale Jury schon vor einer Entscheidung dem Verdacht des Antiamerikanismus ausgesetzt und trat unter Protest zurück, ohne dass ein Preis vergeben wurde. 1985 kam es in Locarno zu einer Aufsehen erregenden Ablehnung des kirchlichen Preises durch einen Filmemacher, weil er die "enge und allzu moralisch gefärbte Wertung und Deutung" des Films durch die Jury nicht akzeptieren wollte. So spannend solche Konflikte erscheinen und so sehr sie auch exemplarisch für Entwicklungen in der jeweiligen Zeit sind, so gut ordnet die Autorin diese Ereignisse in das Engagement der Kirchen im Filmbereich und die Arbeit ökumenischer Jurys ein. Dabei berücksichtigt sie auch in einem eigenen Kapitel die Zeit von 1989 bis 2004, also den Zeitraum im Anschluss an ihre systematische Untersuchung bis 1988. Im zweiten Teil des Buches geht Julia Helmke auf die Kriterien ein, die der Auswahltätigkeit derökumenischen Jurys zu Grunde liegen. Zu diesen Kriterien gehören Moral, Unterhaltung, Lebenswirklichkeit, Verantwortung und Hoffnung. Dem Leit-Kriterium Menschenbild wird ein eignes Kapitel gewidmet. An den Beispielen der Festivals von Berlin und Cannes wird dargestellt, wie die kirchlichen Jurys die Kriterien in Entscheidungen umgesetzt haben und welche Debatten es dabei gab. Es ist ein Buch entstanden, dass die ökumenische Filmjuryarbeit einordnet in das kirchliche Engagement im Filmbereich und ebenso Entwicklungen in Gesellschaft und Filmkunst. Das Buch ist allen zu empfehlen, die sich mit Kirche und Filmkunst befassen und dabei über den Tellerrand der eigenen Konfession und des eigenen Landes hinausblicken wollen." (Frank Kürschner-Pelkmann, in: WACC Newsletter Dezember 2005, dt. Ausgabe) more

Begegnungen im Netz: Kinder- und Jugendprojekte rund ums Internet

Klaus Schwarzer, Klaus Dreyer (eds.)

München: kopaed (2005), 132 pp.

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Television Across Europe: Regulation, Policy and Independence. Vol. 3: Republic of Macedonia, Romania, Serbia, Slovakia, Slovenia, Turkey, United Kingdom

Budapest: Open Society Institute (2005), pp. 1165-1662

Bildkorrekturen: Nur Hunger und Armut? Berichterstattung über das tägliche Leben im Süden, 16.-18. Dezember 2004

Matthias Braun, Jan Schlieter, Dorothee Schmidt, Kayode Salau (ed.)

Feldafing: Internationale Weiterbildung und Entwicklung (InWEnt) (2005), 59 pp.

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Comunicación y política en una democracia ética por construir

Rosa María Alfaro Moreno

Lima: Veeduría Ciudadana (2005), 328 pp.

Marketing de periódicos y revistas

Fernando Montero Rodríguez

Madrid: Pirámide;ESIC Editorial (2005), 358 pp.

Interreligiöse Entwicklungszusammenarbeit: Erfahrungen der Hilfswerke und Literaturstudie zu Indonesien, Malaysia, Philippinen

Karoline Dietrich

Münster: Lit (2005), 248 pp.

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Familienbilder im Fernsehen: Familienbilder und Familienthemen in fiktionalen und nicht-fiktionalen Fernsehsendungen

Irmela Hannover, Arne Birkenstock

Marl; Berlin: Grimme-Institut;Bundesministeriums für Familie, Senioren, Frauen und Jugend (2005), 181 pp.

Mädchen mit Medien aktiv: Medienarbeit in der außerschulischen Bildung

Karin Eble, Irene Schumacher (eds.)

München: kopaed (2005), 135 pp.

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Television Across Europe: Regulation, Policy and Independence. Vol. 2: France, Germany, Hungary, Italy, Latvia, Lithuania, Poland

Budapest: Open Society Institute (2005), pp. 637-1152

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Shooting the Family: Transnational Media and Intercultural Values

Patricia Pisters, Wim Staat (eds.)

Amsterdam: Amsterdam University Press (2005), 224 pp.

"In Shooting the Family, twelve authors investigate the transfigured role of the family in a transnational world in which intercultural values are negotiated through mass media like film and television, as well as through particularistic media like home movies and videos. "Shooting the Family" has a ... more

"Gute Nacht, John-Boy!" Familien vor und auf dem Bildschirm

Elisabeth Hurth

Mainz: Matthias-Grünewald-Verlag (2005), 183 pp.

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The Continuum Guide to Media Education

Pat Brereton

London: Continuum (2005), 197 pp.

Von Gameboy bis Internet: Spielen ohne Grenzen? Materialpaket für Seminare mit Eltern und Kindern

Christa Gebel, Elke Stolzenburg (comp.)

München: kopaed;JFF Institut für Medienpädagogik (2005), 67 pp.